2012年，在中央電視臺(tái)推出的“光榮綻放”歌唱家系列評(píng)選中，戴玉強(qiáng)、張建一、魏松、范競(jìng)馬、丁毅，薛皓垠、陳勇、張英席、王紅星、楊陽(yáng)十位中青年男高音歌唱家入選為中國(guó)十大男高音。

　　2015年初，“光榮綻放”系列評(píng)選再次選出了中國(guó)新十大男高音，此次入選的男高音歌唱家分別為肖瑪、張英席、王傳越、韓蓬、蘇大為、王澤南、苑璐、毋攀、郝幸娃、李想。

　　據(jù)了解，“十大男高音”、“新十大男高音”的評(píng)選都從以下幾個(gè)方面嚴(yán)格考察入選者的條件：個(gè)人專業(yè)履歷，包括國(guó)內(nèi)外比賽的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷、演出歌劇、音樂(lè)會(huì)的經(jīng)歷，專業(yè)領(lǐng)域的認(rèn)同度、活躍度等。相較10年前而言，如今國(guó)內(nèi)男高音進(jìn)入了一個(gè)數(shù)量增長(zhǎng)、質(zhì)量提高的上升發(fā)展期。與此同時(shí)，如何在能夠唱得“更高”的基礎(chǔ)上讓藝術(shù)生命更長(zhǎng)，如何應(yīng)對(duì)演出市場(chǎng)變化中的新挑戰(zhàn)，成為新一代男高音需要思考與面對(duì)的問(wèn)題。

　　男高音“養(yǎng)成記”

　　在歌劇舞臺(tái)上，男高音是作曲家最為青睞的對(duì)象，幾乎所有的男一號(hào)都由男高音領(lǐng)銜擔(dān)當(dāng)，大量的華麗唱段都是為這個(gè)聲部所寫，比如人們熟知的《今夜無(wú)人入睡》、《女人善變》、《冰涼的小手》等經(jīng)典曲目。與女高音運(yùn)用假聲達(dá)到高音相比，男高音是運(yùn)用真聲挑戰(zhàn)人類聲音極限的特殊聲部，高難度的要求使得優(yōu)秀的男高音被視為聲樂(lè)界乃至全人類的“珍稀寶物”。男高音歌唱家魏松曾說(shuō)過(guò)，男高音是一個(gè)“危險(xiǎn)的工種”，因?yàn)樽鳛橐幻�男高音，確保每次演出水準(zhǔn)100%一致，每次都能準(zhǔn)確無(wú)誤唱出作曲家寫出的最高音，難度系數(shù)非常高。男高音演唱高音，就如同足球比賽中前鋒的一腳射門，成功就贏得比賽，一旦高音“唱破”，就是一場(chǎng)失敗的演出。

　　聲樂(lè)教育家晁浩建表示，培養(yǎng)一位出色的男高音，首先是要選出“好苗子”，聲音洪亮，音質(zhì)漂亮是最基本的條件。近幾年隨著學(xué)習(xí)人數(shù)的增多，選擇標(biāo)準(zhǔn)也從過(guò)去單純選擇聲音變成了全方位要求：除了聲音，身高、形象也逐漸成為選擇標(biāo)準(zhǔn)，這使得符合各種條件的男高音更為稀少。其次是打好扎實(shí)基本功，用3年左右的時(shí)間讓已經(jīng)有聲樂(lè)基礎(chǔ)的學(xué)生聲音成型;用2至3年的時(shí)間，通過(guò)大量作品的磨練，為其創(chuàng)造大量的演出機(jī)會(huì)，在舞臺(tái)上“學(xué)以致用”;經(jīng)過(guò)6至7年的訓(xùn)練及積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)之后，才可以進(jìn)入比賽階段。完整算下來(lái)，通常要經(jīng)過(guò)10年左右的時(shí)間，一個(gè)男高音才可以完成必要的訓(xùn)練。從世界范圍來(lái)看，男高音成熟的黃金時(shí)間一般在45歲左右。

　　聲樂(lè)教育家欒峰也認(rèn)為，要“養(yǎng)成”一位優(yōu)秀的男高音，特別是美聲唱法的男高音，除了近10年的技術(shù)訓(xùn)練之外，還要輔以作品的熏陶、語(yǔ)言的完善等條件，要“細(xì)火慢燉”。他認(rèn)為，聲音條件、悟性、對(duì)這個(gè)聲部的熱愛，是成為男高音不可缺少的三個(gè)必備條件。要想成為“男高音歌唱家”，除了以上三個(gè)必備條件之后，還應(yīng)該符合三個(gè)準(zhǔn)則，即：在國(guó)內(nèi)外權(quán)威的聲樂(lè)賽事中摘金奪銀，獲得國(guó)際專家的認(rèn)可;能夠原文演出整部歌劇作品;開過(guò)中外聲樂(lè)作品的個(gè)人音樂(lè)會(huì)。

　　既要唱“高”，更要唱“長(zhǎng)”

　　青年男高音楊陽(yáng)認(rèn)為，國(guó)內(nèi)男高音聲部在近10年有了非常大的發(fā)展。10年前，國(guó)內(nèi)能唱上High C的男高音并不是很多，現(xiàn)在更多男高音能嫻熟地唱到High C，雖然這只是評(píng)判男高音的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但也是聲樂(lè)技術(shù)在進(jìn)步的證明。由于聲部的難度系數(shù)高，國(guó)際上男高音的數(shù)量一般都少于女高音，隨著中國(guó)國(guó)內(nèi)藝術(shù)環(huán)境、歌劇演出環(huán)境越來(lái)越好，越來(lái)越多優(yōu)秀的男高音能夠通過(guò)演出、比賽脫穎而出，這幾年的數(shù)量甚至有超過(guò)女高音的勢(shì)頭，成為國(guó)內(nèi)一個(gè)有趣現(xiàn)象。

　　聲樂(lè)技術(shù)的進(jìn)步解決了男高音的高音問(wèn)題，而近年來(lái)男高音藝術(shù)生命逐漸縮短成為一個(gè)不可忽視的現(xiàn)象。欒峰感慨地說(shuō)，相比以前男高音一唱就是三十多年，甚至耄耋之年仍在演唱的人生經(jīng)歷，現(xiàn)在男高音能唱十多年就已經(jīng)算時(shí)間長(zhǎng)的了，有的只有五六年，有的甚至是“曇花一現(xiàn)”，一次比賽或演出之后就銷聲匿跡了。

　　“現(xiàn)在聲音條件好、技術(shù)好、高音保險(xiǎn)度高的男高音是比以前多了，但有成名作讓人記住的男高音卻少了，技術(shù)讓人無(wú)可挑剔，演唱聽下來(lái)卻總有語(yǔ)言或作品理解方面的硬傷，讓人遺憾。”在他看來(lái)，飆高音只是男高音一個(gè)技術(shù)層面的展示，國(guó)內(nèi)能夠用原文將歌劇作品演下來(lái)的人不少，但大部分都停留在“演”下來(lái)，還沒(méi)有達(dá)到對(duì)音樂(lè)對(duì)角色完善地詮釋。唱得“高”的同時(shí)還要唱得“長(zhǎng)”，這就要考驗(yàn)一個(gè)男高音綜合素質(zhì)的掌握程度。國(guó)外對(duì)男高音聲部類型劃分細(xì)致，譬如羅西尼男高音、威爾第男高音、莫扎特男高音等，國(guó)內(nèi)雖然也劃分，但由于基層聲樂(lè)老師水平參差不齊，即使都是訓(xùn)練男高音，但讓學(xué)生過(guò)多練習(xí)了超出其音域的作品，比如唱羅西尼的“料子”唱了威爾第作品，也會(huì)導(dǎo)致聲音在唱了幾年之后就失去張力，藝術(shù)生涯無(wú)法長(zhǎng)久。還有因?yàn)槔蠋熥陨硭�平無(wú)法解決學(xué)生高音上不去的問(wèn)題，而將明明是男高音的苗子改為唱男中音，這對(duì)嗓音是極大的損害。另外，現(xiàn)在大環(huán)境過(guò)于浮躁，演出市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)激烈，很多還處于磨練階段的青年男高音倉(cāng)促上陣，沒(méi)有磨合好就進(jìn)入了競(jìng)技狀態(tài)，幾年下來(lái)嗓子就疲憊不堪了。

　　晁浩建曾看到一位青年男高音剛在國(guó)際大賽上嶄露頭角，就引起了國(guó)外經(jīng)紀(jì)人的注意，經(jīng)紀(jì)人帶著合約和厚厚的歌劇譜子前來(lái)，表示只要一個(gè)月之內(nèi)“啃”下來(lái)即可簽約，最終這位男高音因?yàn)橛X(jué)得難度太大，不得不放棄在國(guó)際歌劇舞臺(tái)表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。如果說(shuō)高音可以贏得比賽，要想走得更遠(yuǎn)就要“拼”綜合能力——包括聲音、技術(shù)、語(yǔ)言、音樂(lè)修養(yǎng)。晁浩建舉例說(shuō)，楊陽(yáng)由于從小學(xué)習(xí)鋼琴，視唱練耳與樂(lè)理基礎(chǔ)都非常好，而且在分析作品上善于動(dòng)腦子，經(jīng)常能在短時(shí)間內(nèi)啃下許多難度大的作品，所以國(guó)內(nèi)聲樂(lè)圈里有一個(gè)共識(shí)：有難度，找楊陽(yáng)。國(guó)內(nèi)享有盛名的民族男高音王宏偉，學(xué)習(xí)聲樂(lè)已經(jīng)二十多年，直到現(xiàn)在還保持跟著老師上課的習(xí)慣，完全不因?yàn)樽约河辛嗣麣舛�停下學(xué)習(xí)的腳步。現(xiàn)在，他能在自己一場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)演唱19首“大歌”的情況下，返場(chǎng)還繼續(xù)演唱7首作品。

　　后繼有人，仍不樂(lè)觀

　　短短三年時(shí)間，“光榮綻放”歌唱家系列評(píng)選先后評(píng)選出了十大男高音、新十大男高音，而且入選者在專業(yè)領(lǐng)域都獲得了較高認(rèn)可，可見國(guó)內(nèi)男高音無(wú)論是人數(shù)還是質(zhì)量都可算是“后繼有人”，青年男高音成長(zhǎng)之快不容小覷。這次“新十大男高音”里還有高男高音肖瑪?shù)纳碛埃�這凸顯了高男高音這個(gè)傳統(tǒng)聲部在國(guó)內(nèi)逐漸有了一席之地。肖瑪坦言，自己作為高男高音的演唱者、研究者已有十年時(shí)間，這個(gè)聲部在國(guó)內(nèi)從開始的“零突破”到現(xiàn)在的近十位左右，發(fā)展已經(jīng)非常迅速，很多人開始認(rèn)識(shí)并熟悉這個(gè)聲部。國(guó)內(nèi)很多作曲家，如葉小綱、高為杰、高平等都為高男高音的聲部創(chuàng)作了很多原創(chuàng)作品，貴州師范大學(xué)三年前率先在全國(guó)藝術(shù)高校中開設(shè)了高男高音專業(yè)方向的本科生和碩士研究生，這既是對(duì)高男高音聲部的發(fā)展，也是對(duì)國(guó)內(nèi)男高音聲部的進(jìn)一步豐富。

　　同時(shí)身兼男高音與大學(xué)一線教師兩個(gè)身份，楊陽(yáng)感受到越來(lái)越多報(bào)考聲樂(lè)專業(yè)的學(xué)生是“突擊”而來(lái)，音樂(lè)底子很薄，特別是在視唱練耳、樂(lè)理以及鋼琴演奏方面，而這些恰恰是決定男高音今后能否走得更遠(yuǎn)的重要因素。與國(guó)內(nèi)男高音相比，歐美男高音受到的系統(tǒng)音樂(lè)教育要多得多，譬如很多男高音從小就是唱詩(shī)班或合唱團(tuán)的領(lǐng)唱，各個(gè)音樂(lè)門類也都學(xué)得不錯(cuò)，國(guó)際上大部分有名氣的男高音都彈得一手好鋼琴。結(jié)合自己的經(jīng)歷，楊陽(yáng)表示多年的鋼琴學(xué)習(xí)，讓他對(duì)理解和快速掌握樂(lè)譜及作品有很大幫助，他建議聲樂(lè)學(xué)習(xí)者一定要重視進(jìn)大學(xué)之前的音樂(lè)基礎(chǔ)教育。國(guó)內(nèi)一直存在“唱得好就出國(guó)”的現(xiàn)象，大部分優(yōu)秀男高音都會(huì)流向國(guó)外。楊陽(yáng)希望大家有機(jī)會(huì)都能回國(guó)，多開大師班或音樂(lè)會(huì)，而且在演唱中國(guó)作品上多做普及，慢慢改變優(yōu)秀男高音都只是唱外國(guó)作品的現(xiàn)狀。如果優(yōu)秀人才一直流向國(guó)外，國(guó)內(nèi)的聲樂(lè)環(huán)境將永遠(yuǎn)是落后的。

　　從唱法細(xì)分來(lái)看，美聲唱法的男高音之所以“冒頭”更多更快，可能與美聲唱法幾百年形成的科學(xué)訓(xùn)練體系有關(guān)，民族唱法形成體系畢竟才二三十年，還處于完善與磨合之中。因此，晁浩建訓(xùn)練男高音的經(jīng)驗(yàn)是：無(wú)論美聲民族，基礎(chǔ)訓(xùn)練時(shí)都采用傳統(tǒng)意大利美聲體系方法，即傳統(tǒng)的面罩唱法。打好扎實(shí)基本功之后，根據(jù)嗓音不同演唱不同作品，嗓子寬大演唱美聲作品，嗓子細(xì)長(zhǎng)演唱民族作品。他建議，民歌資源宛如浩瀚煙海，民族唱法的男高音更要加強(qiáng)學(xué)習(xí)。王宏偉曾經(jīng)在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中為演唱5首不同民族的歌曲，提前學(xué)習(xí)了這5種民族語(yǔ)言，不僅是美聲唱法需要攻克語(yǔ)言關(guān)，民族唱法要唱出韻味同樣要學(xué)好民族語(yǔ)言，單純靠“注音”，無(wú)論是美聲還是民族，都無(wú)法走得更遠(yuǎn)。

　　對(duì)于男高音繼承人的問(wèn)題，晁浩建的感受是雖然“后繼有人”，但情況不容樂(lè)觀。正如楊陽(yáng)所言，大學(xué)里有音樂(lè)底蘊(yùn)的學(xué)生越來(lái)越少，這直接影響到了成型男高音的選拔。晁浩建感覺(jué)近幾年雖然學(xué)生越來(lái)越多，男高音的“好材料”卻越來(lái)越少，而且越來(lái)越多人希望“年少成名”，耐不住打磨的寂寞，這使得青年男高音層出不窮，但是否能夠沉淀下來(lái)走向成熟?這還有待時(shí)間考驗(yàn)。 （音樂(lè)周報(bào)） 陳茴茴

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