□江蘇 蔡圣蓮

　　琵琶是我國的傳統(tǒng)樂器之一，也是具有豐富的獨特表現(xiàn)力的一種彈弦樂器。琵和琶是琵琶演奏時右手的二個指法，琵就是向右前方彈出，琶就是向右后方彈進(jìn)。琵琶的演奏技法比較復(fù)雜，如果不能很好地掌握，即使藝術(shù)修養(yǎng)再好，也無法表達(dá)出樂曲的內(nèi)容。

　　彈挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法，彈挑包括夾彈、滾、雙彈、剔、抗、飛、雙飛等，其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑所演化、加工、變形而成的。

　　演奏琵琶時，持抱的琵琶是面向外前方的。在這樣的持抱姿勢中，右手去彈挑時，必須用腕關(guān)節(jié)稍作向外突，手背面和板面呈斜狀，使腕關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)、指甲端三者之間產(chǎn)生抽引作用，然后盡量運用食指和手掌相接處的關(guān)節(jié)來作拇指和食指活動的中心，并須練習(xí)好控制拇、食指關(guān)節(jié)等活動的指力。彈挑時，指甲和弦接觸的面積愈小愈好，指甲和弦接觸的時間也越短越好。

　　在日常生活中，腕、肘等大的關(guān)節(jié)運用較多，也易用力，因而演奏時如沒有經(jīng)過訓(xùn)練就極易使用腕、肘等大關(guān)節(jié)來運動，因此首先要練習(xí)只用右手的指節(jié)關(guān)節(jié)來運動的用力方法，而且要練習(xí)到當(dāng)注意力集中在樂譜上時右手的彈挑仍以指關(guān)節(jié)運動為主的程度，此時，右手的肩、肘、腕等大關(guān)節(jié)要盡量地放松，而且不作任何運動。如果在練習(xí)指關(guān)節(jié)作重要運動的同時，伴隨有肩、肘、腕等關(guān)節(jié)的運動，就勢必難于達(dá)到只用指節(jié)關(guān)節(jié)為主要運動的要求，就會逐步變成只用腕、肘關(guān)節(jié)運動，不會用指節(jié)關(guān)節(jié)運動的地步，從而影響彈挑指法的質(zhì)量。

　　彈挑中，手指運動的方向不同，就會產(chǎn)生不同的音響效果，這是因為不同的運動方向會造成不同的縱的角度。縱的角度、橫的角度不同時，音色、音量也會不同。因此，應(yīng)練好拇、食指運動方向相仿的演奏習(xí)慣。

　　為使拇指、食指上的某幾個關(guān)節(jié)都能作出靈活的運動，做到指關(guān)節(jié)作運動時腕、肘、肩關(guān)節(jié)等不隨之運動，可將右手腕部置放在桌子或自己的右腿上，使腕部以上各關(guān)節(jié)固定起來，然后將拇指上的兩個關(guān)節(jié)成屈伸運動，再將食指上的3個關(guān)節(jié)作屈伸運動，練到拇、食兩指的各個關(guān)節(jié)都能作出靈活運動之后，才能在一定情況下將腕、肘關(guān)節(jié)作一定的次要的配合運動。

　　由于食指生有3節(jié)，長度也比拇指長，因此，彈挑時如要與拇指成等齊，就需使食指彎曲。食指甲與弦身在橫的角度方面易成較小的角度(如易成70度以內(nèi)的角度)，而拇指甲又往往易與弦身在橫的角度方面形成較大的角度(如易成100度以上的角度)，因此，會形成食指的發(fā)音量較強、音色較堅實，而拇指的發(fā)音量則較弱、音色也較柔和的現(xiàn)象，這就不符合彈與挑的音量與音色上必須相仿的起碼要求。要使拇、食兩指甲與弦身橫的角度相一致，一般可將右手小指側(cè)向外前方抬出些，拇指側(cè)向內(nèi)下方轉(zhuǎn)下些，但這需依據(jù)每個人手指的生理條件而定，不能作為絕對一致的要求與準(zhǔn)則。

　　在彈挑時，還須盡量避免獨挑、獨彈和連挑、連彈的習(xí)慣，它不但脫離了演奏的方法，而且對節(jié)奏較快的曲調(diào)難于應(yīng)用，會產(chǎn)生紛亂急促、節(jié)奏不齊等后果。