(2)明亮

　　明亮在演奏中具有相對性。江南絲竹中的明亮與四川揚(yáng)琴中的明亮在程度上就有明顯的差異;文曲中的明亮與武曲中的明亮在力度上也有根本的不同。因此，明亮度應(yīng)根據(jù)樂曲的內(nèi)容、風(fēng)格、流派作相應(yīng)的調(diào)整。

　　明亮度的把握在很大程度上還取決于擊弦工具──琴竹頭的輕重、寬窄、厚薄及所包膠皮的松緊度。在實(shí)際演奏中，琴竹頭的輕重、寬窄一般不做調(diào)整，只是在選擇琴竹時(shí)加以注意，而膠皮的松緊度則是我們所必需講究的：膠皮較緊時(shí)，琴竹頭上的膠皮就比較薄，這樣就能減少其與琴弦接觸面的厚度，因而音色較為明亮;反之則音色較為厚重。

　　(3)圓潤

　　擊弦樂器發(fā)音的圓潤度在始振時(shí)要比弓弦樂器的圓潤度要相對好一些。弓弦樂器在始振時(shí)由于弦在振動的同時(shí)還會有弓毛對琴弦產(chǎn)生的扭振動，因而增加了音質(zhì)中的噪音比，但由于弓弦樂器在一個(gè)音被擊發(fā)振動后，可以不斷的增加外力，從而對音質(zhì)、音量予以潤色調(diào)整，而擊弦樂器則沒有這個(gè)優(yōu)勢，因此，擊弦樂器的音色取決于擊弦發(fā)音的一瞬間。所以揚(yáng)琴音色的圓潤度很大程度上是取決于人體動能控制下的琴竹與琴弦相互作用的一瞬間，這個(gè)瞬間包括了琴竹對弦的作用力和琴弦對琴竹的反彈力，只有解決了兩者的結(jié)合問題，才能提高揚(yáng)琴音色的圓潤度。

　　三、掌握正確的發(fā)音技術(shù)動作

　　發(fā)音動作的是否規(guī)范是揚(yáng)琴演奏中能否取得完美音色的基礎(chǔ)。

　　(1)演奏姿勢端正、選竹、持竹有講究

　　演奏者端坐入靜凝神、全身放松、含胸挺拔、兩腳與肩膀同寬、肩臂自然下垂、前臂曲肘平伸、演奏姿勢端正、動作表情大方，防止聳肩縮頸、低頭弓背、雙臂夾身、動作僵硬等不良現(xiàn)象。

　　琴竹是傳導(dǎo)人體動能、擊發(fā)琴弦振動而發(fā)音的工具，它的竹質(zhì)、長度、硬度、重量以及琴竹頭所套的膠皮，都直接影響演奏和發(fā)音的質(zhì)量。竹料宜選紋路細(xì)直、竹質(zhì)堅(jiān)硬者為佳;琴竹長度約三十二厘米;總重量大約在3.4—3.7之間;琴竹頭可用膠布先帖上一層，然后在外套膠皮;琴竹身至琴竹柄應(yīng)逐漸加厚，使琴竹整體重心后移，并保持良好的彈性，使發(fā)音純凈、明亮、圓潤。

　　持竹的方式必需講究，使手呈圓形空拳狀，將琴竹柄放在食指第三關(guān)節(jié)彎曲處，大拇指輕壓在食指所貼琴竹柄的位置，中指第二關(guān)節(jié)上托琴柄。這就是我們所稱的三指持竹法，這種三指持竹法靈活、穩(wěn)定，發(fā)音堅(jiān)實(shí)。持竹點(diǎn)以琴竹全長的五分之一處為最佳持竹點(diǎn)，這種杠桿作用不僅使琴竹頭獲得省力和增加運(yùn)動的速度與振幅，還加強(qiáng)了擊弦的力度。持竹點(diǎn)太靠前，費(fèi)力而影響運(yùn)動速度和發(fā)音力度;太靠后則影響運(yùn)竹的靈活性和穩(wěn)定性，從而導(dǎo)致發(fā)音缺乏彈性。

　　(2)講究擊弦點(diǎn)，擊弦方法準(zhǔn)確

　　揚(yáng)琴演奏是手臂各部位肌肉與關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動。正確的擊弦法是在保持手臂各部位的自然放松下，上臂呈自然下垂?fàn)顟B(tài)，前臂屈肘平伸，琴竹以腕關(guān)節(jié)為圓心，依靠手腕屈伸轉(zhuǎn)動和手指捻托琴竹的合力，輔以手臂的支持力，產(chǎn)生瞬間突發(fā)的擊彈力量，使琴竹順著空間扇形弧線，力聚琴竹頭擊弦。在實(shí)際演奏中，琴竹頭在觸弦前的一瞬間，向下?lián)魪椀挠昧�狀態(tài)已變成彈性放松，琴竹利用慣性擊弦，這就是向下的擊彈動作。這種慣性擊弦的彈性放松，便于利用琴弦對琴竹的反向作用，迅速將琴竹反彈送回原先啟動的高度，這就是回位動作，也就是下一次擊彈動作的開始。向下的擊彈和往上的回位之間的動作不能分開，它是一次擊弦動作過程的同步分解。擊弦動作也就是“一張一松循環(huán)過程，即用力下去同時(shí)也就放松，沒有“松”，就沒有很好的“張”。掌握好彈性放松的擊弦方法，使發(fā)音純凈、明亮、圓潤，具有顆粒性和穿透性。