樂器界無(wú)冕之王三角鐵是如何成為樂團(tuán)神器的

　　三角鐵這個(gè)詞，不懂樂器的肯定以為它是一個(gè)建筑工具，但稍微了解點(diǎn)樂器的就知道，這是樂器界的無(wú)冕之王。與那些長(zhǎng)著高級(jí)臉又有貴族氣質(zhì)的管樂弦樂，三角形這個(gè)鐵架子怎么也不像高貴的樂器。今天我們就來(lái)了解下三角鐵這種被大家小覷的樂器。

　　三角鐵的介紹

　　三角鐵是一種用細(xì)鋼條彎制成三角形的打擊樂器。用一金屬棒敲擊，發(fā)音清脆悅耳，穿透力強(qiáng)，適宜作較簡(jiǎn)單的節(jié)奏敲擊，也可將金屬棒置于三角鐵環(huán)內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)奏出“滾奏”效果。被普遍應(yīng)用在。

　　三角鐵傳統(tǒng)的演奏方法是在其樂器上套掛一根繩，然后用金屬棒有節(jié)奏地敲擊。操作看似如此簡(jiǎn)單兒戲的“三角鐵”為什么能夠在樂團(tuán)中占據(jù)一席之地呢？

　　三角鐵在樂團(tuán)中的重要性

　　1、三角鐵的起源

　　在我記憶中第一次接觸三角鐵還是小學(xué)時(shí)候，只知道第一次見它的時(shí)候叮叮當(dāng)當(dāng)隨意敲了幾下，但可以感覺到它聲音是很悅耳，清脆的。我一直以為是三角鐵是現(xiàn)代樂器，今天我翻看了些關(guān)于樂器的史料才發(fā)現(xiàn)，這東西的歷史居然那么久遠(yuǎn)，最遠(yuǎn)可以追溯到古埃及時(shí)期。3000多年前，古埃及人曾經(jīng)使用過(guò)一種樂器---叉鈴。

　　叉鈴由一個(gè)手柄和一個(gè)U形的金屬框架構(gòu)成，而金屬框架上又有二到四行橫梁，橫梁上還懸掛著金屬圓盤。當(dāng)叉鈴被搖動(dòng)的時(shí)候就會(huì)發(fā)出聲音，當(dāng)時(shí)一般是祭祀時(shí)候用的。當(dāng)然，三角鐵來(lái)源于叉鈴這也僅僅是一種猜測(cè)，還沒有確切的資料史實(shí)可以證明三角鐵是由叉鈴發(fā)展過(guò)來(lái)的。

　　后來(lái)公元十世紀(jì)的樂譜中出現(xiàn)了三角鐵的記載，不過(guò)那時(shí)候的三角鐵是四邊形的，下邊還掛有鈴鐺，中世紀(jì)的時(shí)候，基督教堂的壁畫中出現(xiàn)了三角鐵。1710年在漢堡歌劇院被首次使用。

　　三角鐵的發(fā)展

　　14世紀(jì)的時(shí)候，在歐洲基督教教堂的壁畫中，天花板，窗戶的玻璃上面都出現(xiàn)過(guò)三角鐵，那時(shí)候的三角鐵是只是一種為宗教服務(wù)的樂器。后來(lái)三角鐵成為土耳其軍樂樂器，被人們所發(fā)現(xiàn)。但由于宗教信仰問(wèn)題，三角鐵在土耳其軍樂中并沒有當(dāng)上過(guò)舞臺(tái)。

　　17世紀(jì)，歐洲掀起了“土耳其熱潮”并把土耳其軍樂的風(fēng)格融入到自己國(guó)家的軍隊(duì)音樂中去。這時(shí)候開始三角鐵才慢慢突破國(guó)界被人們所應(yīng)用。

　　18世紀(jì)中期，應(yīng)用于歌劇。后來(lái)在莫扎特的歌劇《后宮誘逃》、貝多芬的《第九交響曲》和李斯特的bE大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲中都能聽到三角鐵的聲音。這時(shí)候的三角鐵才開始在樂團(tuán)中占據(jù)位置。一直到現(xiàn)在。

　　3、對(duì)三角鐵演奏者要求高

　　三角鐵是通過(guò)打擊不同的部位來(lái)發(fā)出悅耳的聲音，由于需要發(fā)出不同的節(jié)奏，因此發(fā)展出了不同的敲打方法。但你以為只要掌握這些訣竅就能成為三角鐵大師，那就錯(cuò)了。

　　像三角鐵這種極具靈性的樂器只有同時(shí)掌握了軍鼓、定音鼓、云鈴等一系列打擊樂器的鼓手才有資歷去駕馭它，也就是說(shuō)，你會(huì)一種打擊樂器，不一定就會(huì)三角鐵。但你如果會(huì)三角鐵，那樂團(tuán)中所有的打擊樂器，任你玩。所以三角鐵操作起來(lái)看著簡(jiǎn)單，但沒一身過(guò)硬的本事，你想都別想。

　　4、三角鐵特殊的材質(zhì)。

　　純正的三角鐵的材質(zhì)都是100%的純鋼含量，不同的礦區(qū)因?yàn)榈V石的不同，產(chǎn)出的純鋼音色還不一樣，北方的礦區(qū)制作的三角鐵，音色清亮，南方礦區(qū)如攀枝花地區(qū)的鋼鐵因?yàn)榈V石的共生礦較多，制作的三角鐵音色柔和，層次感豐富。京津冀地區(qū)生產(chǎn)的三角鐵則層次感最差，聽感朦朧。三角鐵的打擊棒也有很多種，大小粗細(xì)都不一樣，每個(gè)棒子都有適合的樂器場(chǎng)景。所有的打擊棒必須純手工打造，這樣才能保證一錘一個(gè)音。

　　三角鐵還能通過(guò)吸收世間萬(wàn)物的頻率讓自身聲音變化無(wú)窮，比如將三角鐵放置在木質(zhì)的盒子里面，敲出來(lái)的聲音，都帶有樹林沙沙作響的聲音。總之就三角鐵它就是個(gè)“神器”。神到一般人根本駕馭不了。

　　總結(jié)

　　隨著歲月變遷，三角鐵一直在不斷變化著，從初始的摸樣到現(xiàn)在。作為古老的樂器，它見證了尤其在新音樂作品中運(yùn)用廣泛，表現(xiàn)亮眼。比如現(xiàn)在，除了古典交響樂外，三角鐵還大量出現(xiàn)在巴西桑巴音樂，美國(guó)流行音樂中，現(xiàn)在的三角鐵已經(jīng)成為樂團(tuán)中不可缺少的一部分。

　　三角鐵的發(fā)展是一個(gè)緩慢的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，三角鐵不斷的演變，不斷地適應(yīng)著人們對(duì)音樂的需求。現(xiàn)在的三角鐵可以獨(dú)立演奏，也可以和多種樂器配合，形式多樣，表現(xiàn)非常迷人。 每一種樂器都有它存在的理由，也終能找到屬于自己的舞臺(tái)。三角鐵如此，我們也如此，只有在不斷的完美自身，不斷的進(jìn)化自己，當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)臨之時(shí)，我們才能牢牢抓住，當(dāng)上自己的舞臺(tái)。

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