《G大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto No.2 in G Major Op.44 ，作于1879年，這一年正是柴可夫斯基不幸的婚姻破裂的時期，在1879年10月11日給梅克夫人的信中，他談到自己的心情時說：“我現(xiàn)在越發(fā)感到，沒有工作我真是活不下去了。數(shù)日前，我開始打從心底對態(tài)度漠然的自己感到不滿，我預(yù)見這種態(tài)度逐漸會醞釀發(fā)展成為懶惰，并且發(fā)覺我所追求的就是工作，要開始慢慢適應(yīng)它才好。”

　　此曲呈獻給尼古拉·魯賓斯坦，然而魯賓斯坦當(dāng)時因身患結(jié)核病，身體急速衰弱，已無法再行演奏，而于翌年溘然長逝。此曲在1882年3月18日于莫斯科首演時，擔(dān)任鋼琴獨奏的是泰尼耶夫，由安東·魯賓斯坦擔(dān)任指揮。

　　第一樂章，燦爛的快板，G大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。呈示部第一主題從樂隊全奏開始，鋼琴隨后反復(fù)。第二主題轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，在弦樂震音上，單簧管和圓號奏出引子，緊接著鋼琴平穩(wěn)奏出第二主題。在展開部中鋼琴有長達79小節(jié)的華彩，其長度是呈示部的一倍半，是再現(xiàn)部的兩倍以上。再現(xiàn)部依原型再現(xiàn)更加華美絢麗，第二主題以降B大調(diào)進行，最后樂章強有力地結(jié)束。

　　第二樂章，不太快的快板，D大調(diào)，3/4拍，三部曲式。這個樂章中有制定的小提琴和大提琴獨奏，與鋼琴占同等地位，管弦樂方面顯得收斂多了。由此有人認為柴可夫斯基是在模仿巴洛克協(xié)奏曲，以三重奏形式來寫中間樂章。當(dāng)然這種說法并無明確的根據(jù)。樂曲由弦樂器的合奏開始，獨奏小提琴隨后奏出引子主題，獨奏大提琴也奏出互成對比的主題，小提琴和大提琴的二重奏持續(xù)發(fā)展，直至鋼琴出現(xiàn)。中間部分轉(zhuǎn)為b小調(diào)，由主部主題后半部分派生出的樂思加以展開，第三段是將主部予以變奏，樂曲在鋼琴的連續(xù)滑奏與琶音聲中結(jié)束。

　　第三樂章，熱烈的快板，G大調(diào)，2/4拍，自由的回旋曲式。其結(jié)構(gòu)圖示為：A-B-C-A-B'-C'-結(jié)尾。主題A由鋼琴以強大的氣勢奏出，在弦樂撥奏的伴奏下突進。B段由鋼琴以2個八度音程的齊奏出平易親切的主題，此旋律移入木管，鋼琴便以高音為之裝飾。隨后圓號一面吹奏對比主題，一面輕快地進行，在弦樂與管樂交織演奏之后，鋼琴收尾而進入C段。 C段的主題也以八度齊奏方法為中心，之后由木管予以發(fā)展后，突然形成狂亂的樂思，在鋼琴的下行裝飾音型上，樂隊加入強音形成高潮。之后是A段的再現(xiàn)，B ‘段用d小調(diào)處理，C’段轉(zhuǎn)為F大調(diào)，進入結(jié)尾時，G大調(diào)的A段主題要素出現(xiàn)，華麗的鋼琴應(yīng)答，又強有力地收攏。在長大的延長記號之后，弦樂的撥奏引發(fā)出鋼琴流瀉般的聲音，樂曲逐漸趨于激昂，同時加進定音鼓的連擊，最后在連串不絕的強奏聲中結(jié)束樂曲。

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