1966年，大學(xué)畢業(yè)前夕，徐曉林在回家的途中，眼見一個人從街邊的樓上墜落在自己的腳下，驚悚之余，這位沉浸在音樂象牙塔里不諳世事的小女生才真切意識到：文化大革命開始了。墜樓者是當(dāng)時新華書店的黨委書記。
邱大成等一群畢業(yè)生被迫推遲了就業(yè)時間，留校鬧革命，參加軍墾。邱大成的任務(wù)是在山里放牛，這位統(tǒng)領(lǐng)40頭牛的牛倌食不裹腹，衣衫襤褸。當(dāng)年放牛時的褲子如同現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》中喜兒的服裝，一直被夫妻二人保留在家里幾十年，最后直接用作拖布使用。
艱苦的歲月沒能消蝕掉邱大成對專業(yè)的執(zhí)著信念，在那大字報鋪天蓋地、武斗的槍炮聲此起彼伏的動蕩年代，自稱逍遙派的邱大成堅持練琴，不放過任何的演出機(jī)會。每當(dāng)夜幕四合，人們會不約而同地聚集到徐曉林家的大雜院，欣賞星光音樂會——邱大成的古箏獨(dú)奏……
他相信音樂具有改變生活的力量。他堅信擁有2000年歷史的古箏不會就此消亡。
樂器廠車間，巨大的電鋸旁，絨線手套被卷進(jìn)機(jī)器的事故時有發(fā)生。一天，邱大成下班回家，一直呆坐在沙發(fā)上，怔忡的神情令徐曉林十分不安。原來，那天邱大成親歷了手指被鋸掉的危險：“好懸！我的古箏生涯差一點就斷送了。”危機(jī)過后，他最先顧及的不是身體，是古箏！
1970至1975年間，成都樂器廠，邱大成由一位普通的學(xué)徒工成長為一名技術(shù)嫻熟的設(shè)計師，為上個世紀(jì)70年代的民族樂器改革傾盡心血。對古箏上的每一根箏柱，每一塊底板和每一副箏架，他都仿佛對自己的掌紋一般熟悉。一臺箏經(jīng)過他的拆裝調(diào)整，就會比原來好聽許多。工作之余邱大成最慣常的舉動就是在家里的客廳擺弄古箏，幫忙用沙紙打磨古箏指甲也成為妻子徐曉林的日常家務(wù)。業(yè)精于勤。許多年以后，當(dāng)自己的學(xué)生演奏中出現(xiàn)細(xì)微的失誤，邱大成甚至?xí)?dāng)即指出對方哪一只指甲出了什么樣的問題。
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